年关将近，红色渐浓，可心里总有一抹在秋叶纷飞中翻涌的红，这是张艺谋的《英雄》。

小时候总觉得这场面很美，长大后才知道，红黄配如果不想做成番茄炒蛋的效果是需要真功夫的。

当年的《英雄》火遍全球，获奖无数，被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名。时至今日，虽情节早已模糊，但影片中人物服饰和铺天盖地的色彩依旧让人印象深刻。

我寻着电影线索，才知晓原来影片中服装和人物造型设计是一位叫和田惠美的日本老太太。当年张艺谋找她合作时，已经60多岁了。

那时的她已与多位知名导演合作过，第一次让她名扬天下的，是1985年与“电影天皇”黑泽明合作的《乱》。这是一部改编自莎翁《李尔王》的作品，讲述战国时代父子反目、兄弟阋墙，家族由鼎而衰的故事。

电影整个基调带有悲怆的宿命感，为了让画面充满生命力同时又符合人物性格特征，和田惠美在片中使用了大量对比色，大郎的黄色，二郎的红色，三郎的蓝色，老主公的外白内红等，色调浓郁而苍劲，加重了情节冲突。

主角一文字秀虎从大权在握到被儿子迫害潦倒落魄后，他那在风中凌乱的白发长须，落魄的白色长袍，凄惘的眼神，刺眼夺目的红色长襦袢，以及被风掀起的衣襟露出为逃命来不及穿裤子的大腿，这些细节都让观众倍感凄凉，不禁感慨人生无常。

极致成就经典，颜色鲜明的战国服饰对细节和剧情的巨大推动效果让老太太于1985年获得第58届奥斯卡最佳服装设计大奖。

之后老太太还合作了多部影片，其中《白发魔女传》获得第13届金像奖最佳服装造型设计奖；《宋家皇朝》的人物服装与造型，并获得第17届金像奖最佳服装造型设计奖。

在《白发魔女传》中林青霞饰演的神秘狼女个性洒脱，纯真率性，和田惠美特意挑选了白衣展现其人物特征，面纱和头饰参考了苗疆地区的风格和材质，加强了狼女的神秘之感。

于仁泰导演、和田惠美、林青霞、张国荣

《宋家皇朝》中，宋家小姐们的旗袍尽显民国时期大家闺秀之风范，三人的命运也在动荡不安的政局中随着当时中国最重要的三个男人的命运徐徐展开。

张艺谋在了解了老太太信息后，即刻决定登门拜访。在看到老太太房间的书籍时，张导不禁发出感叹“你这里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多啊。”这些书籍都是老太太从世界各地淘回来的，为了深入、全面、立体地学习中国古代服饰，她一直在努力着。

两人甫一见面，虽语言不同，但对艺术的热爱和执着让他们一拍即合。

和田惠美对中国古代服饰的深入研究以及对服装材质和色彩的运用加上张导对摄影造型的颇具匠心，影片出来之后，不管在构图上抑或色彩造型上，都呈现出极具视觉冲击力的艺术效果，堪称极致。

影片上映2个月，国内票房就达到2.5亿元人民币，张艺谋名利双收，和田惠美也获得了第22届金像奖最佳服装造型设计奖。

之后，两人又合作了《十面埋伏》，片中章子怡华丽精美的服装让人惊叹不已。

然而，掌声和鲜花背后，都有一段艰辛的过往。

在与张艺谋合作《英雄》期间，导演只要求了八个字“符合史实，色彩取胜”。可是，字数越少，难度越大。

为了符合秦统一天下时期的大背景，老太太从各个渠道搜集资料学习总结，翻遍了能碰到的所有相关史籍与资料，去了所有相关博物馆与展览......

由于故事设定是秦一统初期，此时虽然统一了法律、文字、度量衡等多项文化，但在服饰方面，依然还保留列国特点，再加上秦朝统治时间短，因此并没有形成秦朝明显的阶段性服饰特征。

面对史料匮乏，和田惠美只能从中国传统国画中寻找灵感，经过一番思考，她决定不再过度追求服装结构和款式设计，而是通过自己的知识储备，创造一种新的“秦朝服装”，那就是用色彩和现代材质来演绎人物，营造情感和氛围。

比如通过炽热浓烈的红来展现赵国人的执着和信念。

通过身穿红衣的飞雪和如月表现打斗场面的激烈和冲突，该场面在构图以及色彩造型上，呈现出极具视觉冲击力的艺术效果，让人过目不忘。

影片中翻飞的裙角，一度让我怀疑，老太太是不是看多了吴道子的画，这不就是现代版的“吴带当风”吗？人物衣褶飘举，线条流畅翻飞，天衣飞扬、满壁风动迎风起舞飘逸绝尘。

她对历史服装的重新演绎可谓精妙绝伦。为了达到最满意的效果，60多岁的她天天待在染坊里，进行各种面料织法与染色的实验，最后光红色就造出了54种。

武士雨中打斗那场戏，将中国武侠精神用最精湛的传统写意手法表现的淋漓尽致，曼妙之极。这里也有老太太的功劳，为了观察灰色面料在干湿不同状态下的颜色效果，前前后后进行了上百次实验，才有了最后成片中的惊艳。

除了色彩，她在挑选面料花纹、版型设计时，老太太的认真态度也近乎苛刻。老太太今年已经83岁了，与晚年陷入宿命论悲观思想的黑泽明不同，她很乐观，奖项和名望对她来说，已经很淡漠，她现在关心的是，怎么能多做一天自己的热爱的工作。

她说，成绩要留在过去，她只眺望前方。

如果你也想像和田惠美一样，为了热爱，拼尽全力，那就不要犹豫，马上行动吧。

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